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當阿信風光的時候劉若英卻選擇遠離他?看完後你也會想要有這種好友關係!

噪咖熊 2015/08/12 08:00
當阿信風光的時候劉若英卻選擇遠離他?看完後你也會想要有這種好友關係!
 

 

★年初說年初忌諱多,不宜離婚,淺語你守著一個從來不曾愛過你的男人有意思嗎?

 

No Music , No Life ...回想起學生時代,白天上學,下課練團錄音,半夜寫歌,週末打工作海報,有時候幫忙辦音樂祭 ...,那樣的黑眼圈生活,持續了好幾年。有時深夜能喘一口氣,也是會感覺有一點累:「咦我在忙什麼呢?」 但帶上耳機,聽了喜歡的音樂,衝勁又整個來了。No Music , No Life . 有音樂的日子真不錯呢。(對吧海綿哥?)

Posted by 五月天 阿信 on 2015年6月3日

 

 

在我們的音樂裡面,有五月天要堅持的某個部分,那很重要。——阿信

 

陳文茜:我有一段時間在唱片界,得知我們很尊敬的鳳飛飛她最後一張唱片的銷售量,我是傻眼的,很少很少,可能只有張學友的五十分之一。現在的阿信,正是掌聲最多的時候,誘惑也開始朝你而來,你怎麼堅持?

阿 信:誘惑分很多種,例如生活裡的誘惑,舉個例子,冬天的棉被,我覺得就是最大的誘惑。我在錄音室寫歌時,有一張沙發是特別給我睡的,那是整個錄音室裡最短的一張沙發,躺在上面,膝蓋以下都要懸空,當然這不是怪獸或瑪莎逼我的,還有其他的長沙發可以睡。

睡眠的時間越多,用在創作的時間就越少,所以有時就用一些方法來抗拒所謂的誘惑,因為會想睡覺、偷懶、看電視、上網,想跟朋友出去看電影,可是一想到寫完歌後,有多少人可能在這個歌曲裡得到一些東西,就覺得自己不能偷懶。

陳文茜:有一次我在學校上課,談到整個流行音樂歷經了Lady Gaga這種把表演、劇場跟音樂完全結合,甚至到穿上牛肉裝的地步,你還敢做愛黛兒(Adele)嗎?一個胖女人,頭髮、衣服都很簡單,演唱會只拿著一杯水就出來唱歌了,你確認會紅嗎?

每個人都有蒼涼的時刻,每個歌手都有走下坡的時刻,很多歌手都會面臨這個問題。雖然五月天現在很紅,再隔個五年,當社會流行別的東西,有人說你必須改變曲風,但這不是你喜歡的,也不是你的創作,你可以接受嗎?

阿 信:我覺得這個比較複雜。我們做的很多事情,有時候要跟世界對抗,有時候要跟世界妥協。每個堅持自我的人一定要注意有什麼是你可以妥協的。

很多有夢想的朋友們,他們在堅持夢想中遇到很多問題,我覺得大部分都源自沒辦法找出你夢想裡最核心的部分是什麼。只要你願意用不是那麼核心的部分去跟世界交換,其實還是很有機會成功的。在我們的音樂裡面,有五月天要堅持的某個部分,那很重要。

 

寫歌不孤單。_( 猜這把吉他寫出什麼歌? )

Posted by 五月天 阿信 on 2015年3月10日

陳文茜:如果有一天,這種音樂風格不流行了?

阿 信:這就沒辦法。為了跟全世界的人溝通,我覺得有些是可以妥協的。好比現在流行用不同的錄音方式把聲音傳達給大家,因為這就是這個時代的最大公約數。就像我不覺得一定只有某一種語言的歌,聽了才會感同身受。我覺得語言只是一個創作的介面而已。

陳文茜:巴布.狄倫(Bob Dylan)有個故事。一九六八年,巴布.狄倫已經被譽為吉他之神,大家對他的歌都很熟悉,有一次他竟拿了把電吉他上台演唱,唱得還滿難聽的,觀眾噓聲四起,他不理會,照唱。如果有一天,你上台演唱,台下的人沒有尖叫,覺得你唱的歌不是他們要的,你會怎麼樣?

阿 信:其實我們遇過這種狀況。那時在北京近郊的大學辦校園演唱會,距離之前提的哈爾濱簽唱會沒多久。現場的觀眾都不知道這個樂團是來幹嘛的,可以看出他們臉上打了一個問號。我記得那天表演的地點是個像羅馬競技場的場地,所有的觀眾位置都比你高,一圈一圈把你圍住。我們五個人在台上只有吉他、貝斯、鼓和很小的音箱。一開始,所有觀眾的手都抱在胸前,那個肢體語言就是告訴你:我不相信你可以變出什麼花樣。當時我們有四十分鐘可以扭轉他們的看法。當然,要用他們熟悉
的語言,以挑釁的快歌和溫柔的慢歌去做變化,在四十分鐘裡想辦法說服他,不用語言,就是用音樂。其實每次辦校園演唱會,我們都沒有曲目,而是看現場觀眾對什麼歌有反應,有反應的地方再加強打擊,反應不良的就趕快改變策略,那是我們最基本的武器。

 

盡在不言中 : )photo by Cudown

Posted by 五月天 阿信 on 2015年3月29日

陳文茜:當時唱了什麼歌,你還記得嗎?

阿 信:當時的第一首歌是(瘋狂世界),但是他們最有反應是一首閩南語歌(軋車)。我們五個人上台時,真的很害怕,因為去大陸之前就聽說過各式各樣的傳言,例如歌手上台唱歌,大家若不喜歡,就會把礦泉水瓶往上台丟,「下去吧」,要求換一個歌手。

我們連續一個月在大陸十七個城市,做了十七場校園演唱會,每一場大家都是諸如此類的反應。其實我還滿感謝那趟歷程的,因為我們在台灣太幸運了,發片第二個月就有機會到體育館開自己的演唱會。可是,五月天五個人知道怎麼在台上應戰,怎麼變成一個實力堅強的游擊隊,完全是在大陸將近七年的漫長歷程中慢慢學習到的,所以非常感謝這一段。

陳文茜:你出片以後,父母有說什麼嗎?

阿 信:他們當時覺得這群小朋友應該只是玩票性質,玩完了就會好好去當兵。我覺得印象比較深的轉捩點是在第二張唱片之前,當時我們已經辦過萬人演唱會,我爸突然跟我講了句話:「你如果要寫歌,要好好寫,有很多人在聽。」那時我才意識到,他們的心情已經轉變了。

陳文茜:你因此大學沒有畢業?

阿 信:而且沒有畢業兩次。唸室內空間設計系,被二一被退學,轉學考又考回去,然後又被二一退學。

陳文茜:學校沒畢業,父母沒講話嗎?瑪莎媽媽哭了好久,最後她終於相信你們的夢想,被你們說服。

阿 信:我媽也有哭。被二一的時候,我做好心理準備回家挨罵。那天坐公車回去的路上,音樂開得超級大聲,想說如果我有點重聽的話就沒問題了。回家跟我媽講了後,我沒有挨罵,可是我媽做了一件事情,我印象非常深刻,給我上了非常非常好的一課。我媽聽完之後,轉身去浴室用毛巾擦臉,當時天氣並不熱,她用毛巾擦臉,我心想她一定哭了。到現在為止,我還是會為這個畫面覺得非常心疼,當然也希望自己今天所做的事情,可以讓她覺得當時的眼淚沒有白流。

陳文茜:《人間四月天》由奶茶自己選角色,妳選了張幼儀而沒有選林徽音。張幼儀不是天生的美麗,不像林徽音可以到國外留學,回來後有很多人追求。她在那個時代裡,必須扮演一個中國舊時代跟新時代的分裂者,而且還得立刻再扮演一個宣言的角色──她必須跟她的先生離婚。妳選擇她,為什麼?

劉若英:張幼儀是中國第一個簽下離婚協議書的女人。那時徐立功老闆說,有一部徐志摩的戲《人間四月天》想找妳演林徽音,要拿劇本給妳。他很疼我,後來讓我自己選角色。

我很少拍電視劇,那是我的第二部電視劇。我對電視劇有一點小小抗拒,因為播映的時間很長,拍攝的速度很快,一天要拍十八個小時或是三天三夜不睡覺,我不覺得我的速度跟體力可以跟得上。

 

我在哪?

Posted by 劉若英 Rene Liu on 2013年4月9日

但那劇本是一個很棒的編劇、寫《臥虎藏龍》的王蕙玲寫的,拿到劇本後,我從晚上八點一口氣看到早上五點。當我看完,闔上二十集的劇本時,我突然發現,雖然一開始就知道我要演林徽音,但為什麼滿腦子盤旋的都是張幼儀。

我一直等到八點公司上班,打電話給徐立功導演:「老闆,我想演張幼儀。」老闆:「什麼?我不是要妳演林徽音嗎?」他說不行,因為林徽音才是主角。我告訴他,不是主角不主角的問題,而是我相信張幼儀。他說林徽音會彈鋼琴、會英文、出國留學,才讓徐志摩這樣為她拋棄了張幼儀。我說對,我就覺得自己是被拋棄的那一個。

他問我為什麼,後來我發現,張幼儀就像我。我的不自信常常決定了我的命運,因為我不自信,所以會去相信我能做得比較好的事情,反正我就覺得我是張幼儀,覺得要我演林徽音一定很辛苦,要很有氣質、唸詩,說我要許你一生,還要划船、要對望,天吶!

後來張艾嘉也打給我,她也覺得應該要選林徽音,戲的主軸確實比較在林徽音的部分,可我就是對張幼儀有感覺。我想可能是因為價值觀,張幼儀的價值觀吸引了我。

 

203040重新聚首,說不出的感動。到了708090,我相信我們永遠在一起的時候,都能保有最初、最真的心。愛你們,張姐、心潔󾌬󾌬󾌬󾌬

Posted by 劉若英 Rene Liu on 2015年7月18日

我希望人與人之間的關係是:今天我可以是你的情人、朋友、老公、老婆,有時我可以成為跟你借錢的人,有時我可以成為你的債主。我希望跟很多人的關係能夠一輩子,但卻有不同角色的變化,因為不見得每一個人永遠都這麼地好,這麼地風光。

譬如在阿信風光的時候,我選擇遠離他,但我們都有低潮的時候,就會互相問對方:「你需要我為你做什麼?」我覺得這樣的人生態度,比較符合我想要的。當然,林徽音很棒,但我知道她不是我。對我而言,其實不是我想做什麼樣的事,而是我想做一個什麼樣的人。我覺得,想做一個什麼樣的人,才會決定你做什麼樣的事。

 

內容由 時報文化出版 陳文茜《我相信失敗》提供

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