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蔡康永:人生如果踏錯幾步路,就把它當成跳一支舞。

噪咖熊 2015/08/07 20:52
蔡康永:人生如果踏錯幾步路,就把它當成跳一支舞。

Source:海灘娛樂有限公司

 

★年初說年初忌諱多,不宜離婚,淺語你守著一個從來不曾愛過你的男人有意思嗎?

 

給年輕人的短信──蔡康永    作者:陳文茜

如果發現跳錯了某個步子,就當成是舞蹈,而不要覺得自己丟臉。

我跟自己說,你要一次又一次的拋棄那個已經熟悉的世界。

「隨遇而安」,人生就是隨著機遇往前走,當你碰到什麼機遇,就要把它搞定,「安」就是把它搞定的意思。

 

陳文茜:你說,人生如果踏錯幾步路,就把它當成跳一支舞。

蔡康永:我想,文茜跟我,人生都經歷過一些很有趣的片段。有時事後回想起來,可能會覺得犯了一些錯。各位其實跟我們一樣,常常都要面臨一些困惑,或是很難抉擇的時刻,過了幾年回頭看,覺得當時好像做錯決定了。如果發現你跳錯了某個步子,就把它當成是舞蹈,而不要覺得自己是丟了很大的臉,我覺得那樣會好過一點。這是我給自己的解脫之道。

 

 

「哥吉拉」袍。

Posted by 蔡康永 on 2014年7月21日

陳文茜:我很喜歡給自己各種不同的造型,還有一個人也很愛給自己做造型,就是康永。蔡康永有好幾個面向,你喜歡讓自己百變很多角色?

蔡康永:是。講到造型,我感覺華人演藝圈裡,有時被規範得比較死板,尤其是男生,在很多典禮上看到的男明星,大部分只走帥氣路線。我當然不用妄想帥氣這件事情,所以反而可以很放鬆地做奇怪的造型,因為我覺得幽默感很重要。

其實就是一種想惡作劇的感覺。我覺得這件事情在華人世界裡有點危險,因為很多公眾人物幽默感若掌握不好,就變得很惡俗,或很讓人覺得不舒服,可是如果完全沒有幽默感,又好像變得很古板。

 

 

「滿城盡是武媚娘, 只好放出王昭君!」 ~ 老子多年前為了推廣崑曲,(不是為了個人興趣),扮成崑曲「出塞」的王昭君。。。󾌳󾠅󾌪

Posted by 蔡康永 on 2015年1月16日

陳文茜:我這輩子最認真、不得已看京劇,是被蔡康永害的。

蔡康永:那一次很有趣。當時有劇團來台灣表演,我請爸爸去看戲。因為爸爸很欣賞陳文茜,我就請文茜一起去。她當時大概也很為難,不好意思不答應。爸爸看到陳文茜在,當然非常高興。我還很細心地為文茜選了一齣跟政治有關的京劇,有各種綠臉、黃臉、白臉、黑臉、紅臉,整個過程中,我不斷跟陳文茜解釋每一個臉譜代表什麼角色個性,對應於台灣政壇又是哪一個人之類,希望她不要覺得那麼無聊。她大概也體會到我的苦心,勉為其難地陪著我們看了一晚上的京劇。

京劇就是今天的戲劇,清朝時進了京之後變成京劇,其實起源是徽班,大部分人可能會把京劇跟崑曲當成很類似的事,其實不太一樣。相對於崑曲,京劇非常講究娛樂感,兩者的差別在於京劇有非常大聲的節奏樂器,像鑼鼓。一般崑曲的角色出場,大概是隨著笛音,慢慢地飄出來,可是京劇人物出場時,非常講究讓觀眾精神為之一振,「鏗鏘、鏗鏘、噹!」一亮相,觀眾就會說「好!」所以京劇是非常希望觀眾熱情參與,而且能夠一再發現舞台熱情的一個劇種。

我大概十歲左右,週末經常被爸爸帶去中華路國軍文藝中心看京劇。我發現京劇很好看,因為有很多殺人、放火跟通姦的劇情,還有負心漢拋下女主角,女主角變成鬼後又回來抓他這類非常精采的故事,或是包青天把陳世美推上虎頭鍘,鍘成兩半,都是很刺激的戲。後來回想,才發現爸爸對我的教育很古怪,從小就讓我看殺人放火、通姦、貪汙這些內容。

 

 

好心的狐狸 做的對比圖:右邊我媽媽,左邊影星李麗華。

Posted by 蔡康永 on 2014年5月10日

陳文茜:爸爸跟你年齡差幾歲?你唸大學時媽媽走了,爸爸是在你三十幾歲的時候走的?

蔡康永:爸爸五十多歲的時候,我出生。爸爸走的時候,我在做《真情指數》,他沒有看到《康熙來了》這個節目,不然我想,我爸可能會很錯愕吧。

我在台灣做的第一個電視節目是在TVBS-G創台時期的《翻書觸電王》。那時候小燕姐找我主持,說要做兩個節目,一個讀書節目,一個電影節目,我建議併成一個節目,介紹書同時又介紹電影,更重要的是,我要介紹漫畫,因為我覺得大人對漫畫有很深的誤解。

當時有一集請王建煊當特別來賓,錄影的觀眾是台大漫畫研究社的同學。介紹一套漫畫《墨攻》,講諸子百家的墨子,後來還拍成電影。我覺得那套日本漫畫把墨子的精神闡述得非常精采。

王建煊當時說,他完全不懂為什麼要看漫畫,十本漫畫裡面講的事情,比不上論文裡面一頁講的事情有意義。他講了這段話,台大漫畫社為之譁然,當場就跟他辯論了起來。第二天上了報紙,不是上娛樂版,是上政治版,就是說當政治人物不懂漫畫這件事情。

那時爸爸覺得他看不懂我在主持什麼,因為我爸爸他也是不看漫畫的,雖然他很高興兒子有上電視,可是他不懂我在幹麼。所以,後來我主持《真情指數》,他非常高興,因為訪問的都是達官貴人、社會賢達,像是總統、諾貝爾獎得主、企業家,他就比較放心一點。他就是在這個時候離開的,我覺得他很放心,如果他後來看到《康熙來了》,應該又會覺得很不安吧。

蔡康永:中國文化其實給了我們很多看待死亡的角度,不管道家還是佛家,其實有很多,可以把死亡當成人生的一部分來看待,而不是當成人生以外的事情。

我剛回台灣時,台灣有一本書被禁了,日本作家鶴見濟寫的《完全自殺手冊》,書裡介紹各種有效率的自殺方法和細節,比方說,如果你在日本撞地鐵自殺,你的家人要負責賠償地鐵公司,所以想要這樣自殺的人,應該考慮家人能否負擔這樣的財務等問題。

這本書出版時,作者鶴見濟很明白地說,他認為一個可以自己安排的、有效率的死亡,是一個完整人生的一個重要部分,而且是結局。如果你人生都安排得非常好,可是死亡卻被別人安排得亂七八糟,就像我們兩個現在對談聊得很好,可是到結尾的時候,猝死,竟然由別人來幫我們做結局,就會覺得很煩。

當時《完全自殺手冊》在台灣引起了很大爭論,很多學者不喜歡這書帶給青少年的影響,覺得鼓吹自殺風氣。當時唯一願意上電視去替這本書講話的,只有我一個人。這幾乎是我上電視的開始,因為找不到別人願意介紹這本書,就找我去。我很熱情地推薦這書看待死亡的態度,我覺得一個好的死亡,是一個好的人生必備的一部分。一個好的人生,結果有一個爛的死亡,不是一個理想的事情。

中國文化其實有那個淵源,有足夠的養分來面對死亡,可是不知道為什麼,到了我們這一代,卻變得非常鄉愿,不願意開朗看待死亡這件事。我很感慨,大家這麼害怕死亡這個題目,卻沒有能力開朗面對這件一定會發生的事。

提到父親或者母親的過世,我覺得,如果有一個足夠完整的態度去看待這件事,其實它完全可以納入你人生的脈絡中,而不用把它獨立開來,當成一個陰暗的、或者沉重的部分。

 

噪咖選選書 蔡康永給年輕人的短句

● 人生如果踏錯幾步路,就把它當成跳一支舞。

● 蔡康永:我不覺得你一定要跟別人學到什麼,你光是見識到什麼就夠好玩了

● 蔡康永:人生一定是「隨遇」的,「而安」是你碰到什麼機遇,就要把它搞定

內容由 時報文化出版《我相信失敗》提供

 

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